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其他資訊
從前從前，有一個慢吞吞王國，國王是出了名的慢郎中，皇后是響噹噹的急驚風。兩個人總是為了慢慢來或是速戰速決爭執，不僅皇宮的園丁、侍衛拿他們沒辦法，全國更因此分成了兩個村莊──急莊與慢村。一半的人民喜歡慢，一半的人民喜歡急，平常鬧出了不少笑話和爭端，分成兩邊之後好不容易平息一陣子。可是有一天，外患來襲了，他們要怎麼並肩作戰呢？
在這個效率與慢活並重時代，孩子們要如何從小找到適應的方式？本書以詼諧幽默的故事，讓孩子建立自己的價值觀。急性子和慢性子各有優劣，這個故事將兩種個性優缺點以可愛的方式表達，讓小讀者自己找尋與現實生活的共通點。孩子在初融入團體生活時，若能在磨合過後尊重他人個性，適當表達自己，就是一個好的開端。本書提供了有趣的團隊合作故事，創意滿點的插畫更能讓孩子發揮想像力，聯想其他個性的優缺點。
本書特色
以詼諧幽默的故事，讓孩子了解急性子、慢性子的優缺點，建立自己的價值觀，學習團體生活與尊重。
得獎記錄
★香港第十屆書叢榜年度好書
★文化部優良讀物推薦
作者簡介
黃曦
本名黃淑賢，一九七三年生於臺北，畢業於國立臺灣藝術大學，曾任《中國兒童週刊》主編、《小熊維尼雜誌》主編、人類智庫出版集團童書主編、漢湘幼福文化事業童書主編等。作品有《諾弟自然博物館》系列、《自然科學故事屋》系列、《假如貓咪會說話》、《我家有隻泡泡龍》、《火星小子的任務》等書。
繪者簡介
嚴凱信沙鹿推薦算命老師剖腹擇日專家
我是嚴凱信，跟大老板嚴凱泰沒關係，真要算有關係是我有跟他買車，但是沒有比較便宜。三十年來，臺灣的小朋友幾乎每一個人都看過我畫在教科書上的插圖。除了教科書，還有好多好多的兒童刊物，甚至畫過巧虎和桃樂比。所以我很自豪地說──我的讀者可能是最多的！不過，就因為課本畫太多了，圖畫書畫得少了。所以今後我要回到老本行，努力多畫些好玩又有趣的圖畫書！因為比起課本，小朋友更喜歡圖畫書吧！
作者： 黃曦
新功能介紹- 繪者：嚴凱信
- 出版社：小魯文化
新功能介紹 - 出版日期：2012/06/01
- 語言：繁體中文
其他新聞
台灣真的是一塊驚奇的土地，歷經世大運開幕的荒誕抗議脫序事件後，沒想到世大運迎接而來的是台灣選手不斷地奪下一塊塊的獎牌。距離世大運結束只剩兩天，台灣的獎牌數還維持第三名的好成績。
這個禮拜所有網友的口頭禪是：「真的不知道原來我們是體育強國」。
郭婞淳在女子舉重五十八公斤級，伴隨著主場觀眾的加油聲，以總和兩百四十九公斤拿下金牌，輕鬆打敗里約奧運金牌的泰國選手。看著她抓舉一○七公斤破大會紀錄、挺舉一四二公斤刷新世界紀錄，從來沒想過，舉重竟可以是這麼令人激昂興奮的運動！
郭婞淳在會後受訪說，「142公斤是全台灣一起舉起的」。這句話，讓所有台灣人的心緊緊團結在一起。而郭婞淳只是一個台灣驕傲序幕，世大運一個多星期以來，每天都有人令人感動的故事。
接著，李智凱在男子鞍馬以精湛且零失誤的表現，拿下了金牌，更是感動人心。他是2005年紀錄片「翻滾吧！男孩」中的小男主角「菜市場凱」，當年這部紀錄片話題十足，沒想到當初練習體操一把鼻涕一把眼淚的小男孩，如今代表臺灣拿下金牌，他的真實人生比電影還更扣人心弦。
在田徑場上，更是充滿驚奇。「台灣最速男」楊俊瀚在男子100公尺奪金，這是台灣在世大運舉辦的58年來，第1面男子短跑金牌。鄭兆村的男子擲標槍項目，以91.36公尺的優異成績摘下金牌，不但刷新亞洲記錄，更是超越上一屆里約奧運金牌的成績。誰料得到田徑項目竟然也是我們的天下，他們讓整個台灣欣喜若狂。
一個星期以來，台灣代表隊每天都有人出來當英雄。大家津津樂道著，滑輪拿獎牌有如探囊取物，女子籃球奮戰不懈令人動容，羽球、網球、桌球、撞球都有好成績。就算沒有拿到獎牌的女排，拼戰精神也感動無數球迷。
這個星期，台灣的驕傲不只出現在運動場上，甚至外太空也有台灣的一席之地。8月25日的凌晨，大家透過電視直撥，看著第一顆完全由台灣自主發展的高解析度遙測衛星「福衛五號」飛入太空，並成功和地面訊號連結。未來「福衛五號」每兩天會經過台灣一次，它所遙測拍攝的影像，將應用於防災勘災、國土安全、環境監控、科技外交、學術及國際人道救援協助等用途。
從地面到太空，台灣真的不容小覷。台灣的人才是我們的寶，儘管台灣政治每天吵吵嚷嚷爭議不休，但這些人，他們才是真真實實讓台灣往前進、讓台灣發光的大功臣。
他們多年來都在沒人關心的情形下默默努力，看著電視上播著楊俊瀚的養父，眼眶泛淚的說著兒子是怎麼刻苦的練跑步，釘鞋壞了也捨不得換；看著選手們靜靜訴說他們出國比賽單槍匹馬沒有後援，撐過了十年寒窗，才拚搏出如今成績；讓這些台灣之光能夠在無後顧之憂的基礎上衝刺，不正是政府責無旁貸的義務嗎？
過去這一周，世界看見了台灣，這真的是讓我們熱淚盈眶，正能量爆發的一周。
●作者：王時齊／政治評論家。
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。
●來稿或參與討論，文章歡迎寄至public@nownews.com
從1997年4月，話劇《斷腕》在中國兒童劇院首演算起，今年剛好是田沁鑫登上中國戲劇舞台20年。對她來說，這一年像坐過山車，其中最重要的兩件事就是擔任烏鎮戲劇節藝術總監，以及與死神擦肩而過。
回顧自己這些年的戲劇創作，田沁鑫對新京報記者說：「在我開始導戲的前十六年，都在做中國大陸文化精神的戲劇，幾乎沒排過外國戲，也不知道為什麼。我就像穿著中國大陸傳統衣裳，站在一群世界名牌面前，那時候我覺得特別孤獨，但我一直穿著中國大陸衣裳，所以今天我依然堅持了。」
1.與死神擦肩而過─「上天對我很仁義」
上一次採訪田沁鑫，是今年2月在國家話劇院排練場，她的《北京法源寺》是第三屆中國大陸原創話劇邀請展的開幕大戲。她的語氣有些急促，身體像打了氣，談了很多自己的創作理念，以及這部戲演出時如何受觀眾歡迎，票賣得好。
在此之前，她的新戲《聆聽弘一》剛完成首演，緊接著還要排一部眾多大牌主演的商業音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》。同時，還要與上海戲劇學院合作完成青春版《狂飆》，由於演員年輕稚嫩，時間緊，她心裡著急，臨演出前20來天，又加入了8台高清攝像機。這幾台高清攝像機，除了技術上的需要，也掩飾了學生們舞臺經驗的不足，讓他們的青春活力直接撲到觀眾面前。
5月26日，在青春版《狂飆》首輪演完的兩周後，田沁鑫因腹痛難忍緊急住院，當時她還不知道胰腺炎的危險，「病快好的時候，我才知道這個病是可以死人的。我說要死了可怎麼辦，一陣恐懼。那些天住在重症監護室，晚上確實很痛苦，我想這絕對是個死神出沒的地方。我說我得出院，但醫生說不行，你必須得治下去，所以我堅持住了40天。我那時候想的就是不要放棄，我說之後兩年就是所有戲不排了，也要先把身體養好。但是烏鎮戲劇節，這是一份責任，如果我死了就拉倒了，要還活著能工作，就要把烏鎮戲劇節這個事給做起來。」
現在說起這些，田沁鑫語氣平和。她覺得上天對她非常仁義，要是《狂飆》排到半截病倒，「那就太對不起上戲了」，而且幸虧病在上海，當地的瑞金醫院是亞洲治療胰腺炎最好的醫院。她還一個勁兒地告誡記者，千萬別熬夜，在她住在重症監護室的40天裡，四個人因為胰腺炎去世，其中三個是年輕人。
2.從參與者到藝術總監─「最在意的是安全」
「下半年，只做烏鎮戲劇節這一件事」，這是田沁鑫大病初癒後的承諾。
在醫院的那段時間裡，她特別感謝兩個人，一個是負責聯繫劇碼和嘉賓邀約的傅琳，另一個是清華大學電腦專業的金石飛，他負責安排如何在11天裡，讓100場邀演劇碼和18部青年競演作品在12個劇場順利上演。
田沁鑫在烏鎮的工作室就是一個排練場，牆上貼滿了24部大戲的海報，布一拉開就是整面牆的鏡子，桌子上放著雜亂的資料，還有兩瓶白酒、兩瓶紅酒。
前四屆烏鎮戲劇節，田沁鑫都是參與者，帶來了包括第一屆的閉幕大戲《四世同堂》，第二屆的開幕大戲《青蛇》。
今年當了藝術總監，她最在意的是什麼？「第一是安全，第二是安全，第三還是安全。這24個劇組到來，我都要去參加他們的技術會。在技術方面和生活方面遇到什麼問題，我要隨時幫他們想辦法。開幕當天就有三部大戲要演，這兩天德國、巴西的團隊也過來了，經歷了20多個小時的飛行，但他們都很有力量，也很有勁頭。」
3.努力做到相容並蓄─「很想能有部中國大陸戲曲」
聊到這五年烏鎮戲劇節的積累，田沁鑫常掛在嘴邊的一句話是：「前人栽樹，後人乘涼」，不吝嗇對陳向宏、黃磊、賴聲川、孟京輝的感謝。回顧第五屆戲劇節的特別之處，她覺得是「相容並蓄，突出藝術氣質。」今年演出的《葉普蓋尼·奧涅金》、《海鷗》、《丁西林民國喜劇三則》、《裁縫》等，在坊間評價都不錯。
前幾年，媒體也在呼籲，烏鎮戲劇節作為中國大陸最好的戲劇節，缺少點中國大陸戲劇元素。與往年相比，今年戲劇節除了國外戲的數量和地域增加以外，最大的變化是增加了很多中國大陸元素，《風塵三俠》、《竇娥》、《丁西林民國喜劇三則》、《狂飆》、《爸爸》、《裁縫》、《這輩子有過你》，從唐傳奇、元雜劇，到民國知識份子的含蓄與躁動，再到中國大陸當代社會的老齡化現象。在烏鎮，你能窺探中國大陸歷史的社會變遷和當代面貌。
田沁鑫說，今年多少有點遺憾，原本想要邀請裴豔玲和茅威濤，但未能成行。在24部邀演劇碼裡卻沒有中國大陸戲曲作品，那裡面流淌著中國大陸戲劇一脈親身體驗台中這位算命老師最準算名字 推薦相承的血液和傳承下來的演劇觀。
在沈家戲院上演的《竇娥》裡，有不少戲曲元素，田沁鑫覺得這是一個很好的嘗試，「丁一滕反串的《竇娥》，可以看出這是個實驗戲劇的底子，但是他的動作好像學過戲曲，用一種現代的方式讓傳統表演走在了當下。其實這也是我的追求，我想把過去的故事澄澈、透明地翻譯到當下，比網路語言要優美，比古文要通俗。」
4.看開幕大戲許下心願─「做有大國氣象的戲劇」
在採訪最後，我問田沁鑫：「田導，經歷一場大病之後，是不是該梳理下這些年自己的戲劇創作了？」她樂著說：「你幫我梳理唄，我沒怎麼想過，只是覺得我有很多不足，但我也要肯定自己的一個探索方向。在我開始導戲的前十六年，都在做中國大陸文化精神的戲劇，幾乎沒排過外國戲，也不知道為什麼。我就像穿著中國大陸傳統衣裳，站在一群世界名牌面前，那時候我覺得特別孤獨，但我一直穿著中國大陸衣裳，所以今天我依然堅持了。」
看完開幕大戲《葉普蓋尼·奧涅金》後，她深感中國大陸戲劇做得還很不夠。「他們整個戲劇的氣質，沒有因為蘇聯的解體，或者經濟是不是落後而改變。它的戲真是一個詩歌大國的氣象，一個廣袤的北方東歐國家的氣質。它的詩歌，它的音樂─柴可夫斯基......然後它的戲劇、它的美術等等真是不得了。俄羅斯的整個戲劇精神是綜合體現了俄羅斯民族的氣質，我不認為是高貴，我認為是尊貴，而且凜然的氣質。所以一看這樣的氣質，我覺得我們確實是不足，其實你要說歷史悠久，文化資源豐富，中國大陸歷史也非常悠久、文化資源也很豐富，對等的那就必須有大國氣象的戲劇在國際的舞台上跟人家交流，這也是我的一個理想。」
《竇娥》劇照。
※本文轉載自花生網
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